不幸的是，1973年的一次风暴中，10多块玻璃随风而下，1975年又有2000多块玻璃碎裂，破裂的窗户不得不用木板堵起来。最终通过加强框架刚性，对中心塔进一步加固，重新更换高强度玻璃，才消除了人们对这座摩天大楼的恐惧。

　　建筑不是服装，不可以赶时髦

　　年轻时候做过不少商业建筑的贝聿铭，功成名就之后，把更多精力放在了博物馆、音乐厅、名人堂这类文化建筑的设计上。

　　“我尤其喜欢年轻人来看我的博物馆，人越多我越开心，所以我常常到以前做过的博物馆溜达，看看观众里面年轻人多不多，因为将来是他们的世界。”

　　他为日本京都滋贺县设计的MHO博物馆引人赞叹，博物馆选在地处偏远的深山之巅，该设计完美地利用了山势和自然光线，为了增加层叠韵味，还打通了一个隧道，修建了一座奇美的连接桥。

　　尽管耗资巨大，日本投资方还是心甘情愿地买了单。贝聿铭称整个设计的灵感来自孩童时代读过的《桃花源记》，这座大费周章的博物馆要的就是世外桃源的隐逸之美。

　　苏州博物馆则有大隐隐于市的气度，贝聿铭将馆址选在拙政园、狮子林和忠王府旁边。很多人认为，这座全新的博物馆将破坏原有建筑的和谐，损害古建筑群的完整性。

　　贝聿铭没理会这些指责，“这是设计生涯中最大的挑战，但是我不会改变我的设计初衷。”从前期筹备到后期建设，他先后8次亲抵苏州，为博物馆制订了“不高不大不突出”的设计原则，通过借景与映衬，使得新旧园景笔断意连，最终赢得了肯定。

　　年轻时做过不少先锋设计的他，晚年时越来越多地展现出复古和传统的风格，他的解释是，“建筑不是服装，不可以赶时髦。建起来以后，不能说明年不流行了就立刻拆掉。”

　　但他也不愿意人们说他保守，“我从来不把自己定位成古典或者现代派，我相当多的作品都是西式建筑，但在设计方面我力争把古典和创新相结合，并且摸索新路改进自己的风格。”

　　为达到最理想的设计风格，他宣布不参加任何形式的竞标。“建筑师不能对人说：‘请我吧！’自己的实力是最好的说服工具。怎么表现你的实力？那么就要敢于选择，敢于放弃，决定了的事情，就要有信心进行下去。”

『CHO.ICXO.COM』点评：贝聿铭总是带给人很多惊喜，他的众多作品总是以争议而起，最后以建筑的令人震撼的美感而止．他不满足于现有的设计风格，独辟蹊径，不以取悦他人为目的是他的作风．这种看起来很叛逆的方式其实才体现了他的价值所在．在职场上并不是能够取悦老板就能够取得卓于他人的成就的．也许人云亦云的生存方式可以让你在职场上安稳无忧，但是只有有勇气坚持自我才能在强手如林的职场闯出属于自己的一片天地，开创一个属于自己的时代．